Dans la peinture extrême-orientale, la spontanéité du geste dynamite la prétention à vouloir représenter. Il s'agit de faire d'abord silence en soi avant de s'adresser au papier. Selon la technique du  破墨 pòmò, le voyage s'amorce en quelques éclaboussures. La rencontre magique de l'encre et du papier s'opère... différemment selon qu'il est humide ou non. Les méandres s'invitent sur le support comme autant de surprises à observer, à écouter patiemment au fond de soi pour en savourer les échos. Au-delà du rationnel, savoir "écouter la musique du coeur". 

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Je suis française et n'ai pas d'origine asiatique hormis celle, fantasmagorique, que je me suis forgée. Je me sens, pourtant, aimantée par ce continent -il y a longtemps si je remonte au temps de l'enfance. Depuis, je l'ai beaucoup sillonné. Ses paysages m'apaisent. Son impressionnante diversité de systèmes d'écriture me fascine. Ecriture et peinture y sont quasi synonymes.

Mais le conte d'Andersen, "Le Rossignol et l'Empereur de Chine", m'a bien enseigné que nul ne peut s'approprier le talent d'autrui et je ne prétends nullement maîtriser l'art millénaire extrême oriental. En revanche, mon approche en peinture est inspirée de la posture des peintres philosophes chinois qui prônent l'accueil des taches, des ruptures et des accidents. Ils enseignent que ce sont autant de reflets de l'inéluctable "impermanence" des choses de la vie. "Intuition de l'instant », je m'autorise le plaisir de composer avec ou non, au fil de mon inspiration. 

Sans véritable dessein initial, mon intention se dessine donc tout au long de l'interaction avec ce qu'écrivent l'eau et les éléments. Je cesse de peindre dès lors que la poésie silencieuse se révèle et me ravit. Et, comme "Nous ne voyons jamais les choses telles qu'elles sont mais tels que nous sommes" (Anaïs Nin), je laisse ensuite à chacun la liberté de lire et s'approprier, à sa manière, mes propres voyages oniriques. Sans titre, chaque peinture reste une paréidolie.

Tout m'amuse vous dis-je !... Je ne m'interdis rien comme support ou comme outil. Je dispose d'un éventail fabuleux de pinceaux à poils dont beaucoup ont été achetés lors de voyages en Asie. Poils de chèvre, poils de lièvre, de loup, de yack, de cheval, de martre, d'écureuils et j'en oublie ... Leurs formes et leur matière varient, leurs rendus aussi. Les surprises se bousculent en utilisant tantôt un large plumeau à poussières en plumes d’autruche tantôt un pinceau doté de plumes de coq ou bien encore un pinceau en laine de mouton.

Quelquefois, contemplative et nostalgique... Je feuillette en silence mes voyages. Les souvenirs remontent sans frontières de toute l'Asie à l'Ethiopie, de la Laponie suédoise au sud Chili, de l'Inde du sud au Rajasthan... Des émotions vives et des images de paysages affluent de partout mais d'Asie surtout... Le temps révolu remonte des profondeurs. Je ne décris rien... Il me suffit d'agiter le passé et les ondes concentriques déforment le regard comme des cailloux jetés dans un lac. "Raizonnances"... Les vaguelettes viennent se mêler à l’éclat du jour. Je suis à la fois là et ailleurs. 

Il arrive, parfois, que la musique intérieure soit nostalgique ou bien qu'elle tempête entre vents contraires et vents violents... Le pinceau plonge vers des abysses maritimes habités d'insondables forêts de kelpt et ou de prairies de posidonie. Ces jours-là, la palette m'embarque dans un univers flottant et brouillon... bouillonnant parfois. Encres et couleurs m'aident à retrouver des issues de lumière.  La rive est atteinte lorsque je me sens apaisée en regardant les ineffables accords entre mon humeur  et ce que j'ai écrit en silence.